喜剧小品对相声的冲击和启示(2)
(三)艺术手段层面
我国相声艺术在百年发展历史中,形成了整套的程式化艺术表现形式与手段,即四段结构,包括垫活儿、瓢把儿、正活儿、底。形式上以群口、对口及单口为主,对口相声又有倒口、贯口、子母哏、一头沉等形式。相较于相声,喜剧小品并未形成完备的体系,呈现出一种开放性,并持续拓展自身的艺术领域。从美学形态层面来看,喜剧小品有讽刺、幽默、滑稽等多种类型。
三、喜剧小品对相声的冲击及启示
在一定程度上,相声向喜剧小品转化及对其进行借鉴的趋势较为突出,而这种转化和借鉴均可实现,原因在于相声艺术内含和喜剧小品相关联的因素,根源是相声的两种不同形式,即故事体的相声和化装相声。故事体的相声包括人物、情节、地点及时间等,而将演员的形象进行角色化处理之后,便极易改编成为喜剧小品。故事体的相声经过人物、情节等的深化处理后,可改编成一部大戏,如《姚家井》这一单口相声,改编成了戏曲《徐九经升官记》[3]。化装相声,其自身属于喜剧小品和相声两者间的特殊品种。该特殊类型的相声当中,演员基本上人物化,但并未完全实现角色化,演员扮演故事当中的人物,时而还是会跳出戏中人物,以演员、观众、叙述者等各种身份来说话。如《新桃花源记》化装相声当中,扮演陶渊明的演员会说出台词:“本人已死去近两千年”,如此,明显属于演员的台词,并非陶渊明人物本身的话语。那么,讲述这一台词时,演员便已跳出了陶渊明原本人物的外壳,暂且恢复演员身份。在一定程度上,化装相声中基本能看到喜剧小品的雏形,这可看成相声向喜剧小品有效转化过渡的一种形式。部分化装相声接近于喜剧小品,因而两者的界限变得模糊。如《如此多情》化装相声当中,甲乙两人同步收到一封情书,均误认为是彼此的共同追求者所写,故上演了误会喜剧,直到尾声部分才知晓是两人相互误写的情书,此段相声已进入了相声小品的范畴,未尝不可列入喜剧小品的范畴。
同时,喜剧小品向相声转化及对其进行借鉴的趋势也较为突出。相声化喜剧小品不断涌现出来,以相声的表现手法来演绎喜剧小品。之所以如此,是因为喜剧小品自身具备强烈的喜剧特性。相声艺术以包袱为主,在喜剧小品当中可将其转化成喜剧情节,实现突变和反转。喜剧小品这种片段形式的艺术,通常不会刻意追求矛盾的发展及解决,结局通常是出人意料的,之后就突然终止。如《大米·红高粱》喜剧小品的尾声部分,演员与换大米的农民喜剧性的错位,和相声当中“底”的包袱尤为相似,让观众们为此场景感到惊讶,给观众们留下思索与品味的空间。以曲艺为基础发展而来的天津及东北喜剧小品当中,相声艺术的痕迹尤为明显,依赖于语言手段创造出喜剧效果,这和相声当中所应用的包袱较为相似,可取得更为强烈的喜剧效果。例如天津《美食家》,还有东北《相亲》、《超生游击队》等,如果把角色表演改编成演员模仿或者叙述,就属于典型的相声艺术表现形式[4]。近几年,艺术舞台上出现较多相声与喜剧小品相互移植的艺术作品,例如《招聘》喜剧小品、《酒迷》相声作品等,在艺术构思上较为相似,两种艺术作品均借助夸张的艺术表现手法,将“醉酒”表现出来。从结构、情节及表现手段的层面来分析,《招聘》可以说属于小品化相声的范畴,而《酒迷》可以说属于相声化小品的范畴。
四、结语
从总体上来说,相声艺术与喜剧小品艺术的相似性集中表现在喜剧性、袖珍性、通俗性、交流性这几个层面,而两者的差异性则集中表现在结构、表现方法、艺术手段这几个层面。相声艺术为更好地应对喜剧小品艺术的冲击,应当更加关注自身内含的和喜剧小品相关联的因素,以更好地转化与借鉴,实现二者的合理融合,为观众呈现出相声化小品、小品化相声的艺术魅力。
[1]李寅飞.相声、小品和相声剧的异同辨析[J].曲艺,2017,13(004):223-234.
[2]陈孝英,郑凯.喜剧小品的“三无”现状和理论误区[J].湖南师范大学,2019,11(005):219-220.
[3]回宝昆,丁汀.相声技巧在喜剧小品创作中的运用[J].辽宁广播电视大学学报,2018,18(002):2321-2322.
[4]王安清清.浅析喜剧小品表演的重要技巧[J].散文百家·国学教育,2018,30(009):210-211.
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